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Mémo_03 - La déclamation tragique un code de jeu historiquement daté
Mémo_03 - La déclamation tragique un code de jeu historiquement daté Cicéron la recueille des grecs. C’est une part de la rhétorique qui relève de la pronunciatio. On enseigne à l'orateur, avocat le plus souvent, à se servir efficacement de sa voix en...
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Stendhal 1783-1842 : Sauf très brèves et rares exceptions, l’illusion du spectateur n’est pas celle du soldat de Baltimore qui tira sur Othello...
Stendhal 1783-1842 : Sauf très brèves et rares exceptions, l’illusion du spectateur n’est pas celle du soldat de Baltimore qui tira sur Othello... [Stendhal est nourri de lectures anglaises, mais quand il écrit la première livraison de Racine et Sha kespeare,...
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Charles Garnier 1825-1898 : L’invention de l’Escalier d’Honneur de L’Opéra, scénographie pour un spectacle mondain.
Charles Garnier 1825-1898 : L’invention de l’Escalier d’Honneur de L’Opéra, scénographie pour un spectacle mondain. Du reste, lors de la construction des théâtres primitifs, les monuments destinés aux représentations théâtrales étaient édifiés suivant...
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DOC_08 - Cette lumière qui éclaire les textes
DOC_08 - Cette lumière qui éclaire les textes * [Jean-Louis Barrault, le tragique comme présence solaire dans le Phèdre de Racine, 1946] "Les lumières . On doit sentir constamment la présence du soleil. L’action commence à l’aube et se termine après le...
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► Rencontre inter-options sur le plateau du CDN : 6 Décembre 07
► Rencontre inter-options sur le plateau du CDN : 6 Décembre 07 Hélène Vintraud du CDN nous communique l’information suivante : Les rencontres inter-options auront donc lieu cette année le jeudi 6 décembre ( pour les options facultatives ) et le vendredi...
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André Engel : « Le public n’est jamais renvoyé à ses propres insuffisances mais toujours aux insuffisances de la scène, c’est cela qui l’autorise à juger ».
André Engel : « Le public n’est jamais renvoyé à ses propres insuffisances mais toujours aux insuffisances de la scène, c’est cela qui l’autorise à juger ». « Réflexions d’un metteur en scène sur un spectacle au-dessus de tout soupçon 1 II ne suffit pas...
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Yvon Belaval : Pourquoi les sociétés contemporaines ont-elles besoin de spectacle ?
Yvon Belaval : Pourquoi les sociétés contemporaines ont-elles besoin de spectacle ? « On utilise le spectacle pour instruire, guérir, moraliser. Pour instruire ? La mise en scène, l’action rendent attentif sans effort, et le langage visuel se fixe mieux...
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Roland Barthes 1915-1980 : L’expérience exemplaire du TNP de Vilar prouve que le public populaire peut se passer d’effets faciles et apprécier une drama-turgie ouverte, 1954
Roland Barthes 1915-1980 : L’expérience exemplaire du TNP de Vilar prouve que le public populaire peut se passer d’effets faciles et apprécier une dramaturgie ouverte, 1954 "J’ai assisté récemment à un colloque où étaient réunis quelques repré sentants...
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Alfred de Musset 1810-1857 : Appel à la paix des braves et à la coexistence des genres. A chaque époque ses classiques et ses académismes 1838.
Alfred de Musset 1810-1857 : Appel à la paix des braves et à la coexistence des genres. A chaque époque ses classiques et ses académismes 1838. « Quant à ceux qui pensent qui ce même retour aux pièces du siècle de Louis XIV est une atteinte mortelle portée...
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Mémo 08 - Ceux qui construisent et ceux qui peignent les décors ( constructivistes / picturalistes début 20ème s.)
Mémo 08 - Ceux qui construisent et ceux qui peignent les décors ( constructivistes / picturalistes début 20ème s.) Courant constructiviste L’espace est géométrique (un volume en 3 D) Courant pictural L’espace est imagé (Des tableaux qui se succèdent)...
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Jacques-Louis David : le metteur en scène de l'histoire
Jacques-Louis David 1748-1825 : La mise en scène des fêtes de la Révolution 10 août 1793 et 8 juin 1994 Parler de politique spectacle, de société du spectacle (voyons Guy Debord ! ) de médiatisation de l'évènement semble viser un phénomène contemporain...
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Doc-Quoi ? : Qu'est-ce que le 4ème mur, et pourquoi donc vouloir le faire tomber ?
Doc-Quoi ? : Qu'est-ce que le 4ème mur, et pourquoi donc vouloir le faire tomber ? Doc 1 Stendhal en 1825 qu’il s’agisse de jeu ou de langage, le naturel revient si le personnage agit comme derrière un quatrième mur qu’on aurait enlevé : « Ici la délicatesse...
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Brecht : La distanciation, quoi, pourquoi et comment.
Bertolt Brecht (1898-1956) : Quels codes de représentation utiliser si le théâtre n'invite pas à fuir la réalité sociale (fiction) ni à la refléter (imitation) mais à la distancier pour la transformer ? 1935 [Dans sa Nouvelle technique d'art dramatique,...
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Alexander Tairov : Le théâtre est une œuvre scénique : il doit se libérer du texte qui n’est qu’un matériau
Alexander Tairov [01] Le théâtre est une œuvre scénique : il doit se libérer du texte qui n’est qu’un matériau [Alexander Yakovlevitch Tairov (1885-1950), metteur en scène rus se, fonde en 1914 le Théâtre de chambre. Il cherche à « re-théâtra liser le...
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Semprun Jorge 1923- [01] Théâtre et Cinéma : communauté ou solitudes des spectateurs ?
Semprun Jorge 1923- [01] Théâtre et Cinéma : communauté ou solitudes des spectateurs ? [La présence du public influe sur la réception de l’œuvre d’art. Le théâtre est avant tout spectacle en public, tandis que le roman est lecture solitaire. Le cinéma,...
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Lars von Trier [01] "Dogma 95" un manifeste contre l’esthétique hollywoodienne et ses présupposés. Remise en cause de la notion d’œuvre et d’auteur.
Lars von Trier ~ [01] Dogma 95 un manifeste contre l’esthétique hollywoodienne et ses présupposés. Remise en cause de la notion d’œuvre et d’auteur. [ En 1995, Lars von Trier (« Breaking the Waves », « Les Idiots »), Thomas Vinterberg (« Festen ), Soeren...
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Sophocle, 496 à 406 av. J.-C. ; Jean Anouilh, 1910-1987 deux prologues d’Antigone
TEA_01- Sophocle, 496 à 406 av. J.-C. ; Jean Anouilh, 1910-1987 deux prologues d’Antigone [Le prologue est une des formes du récit au théâtre, il informe le spectateur sur ce qu’il ne voit pas mais est nécessaire pour comprendre l’action. Il vise donc...
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Meyerhold 1874-1940 : la « biomécanique » et la fin de « l’acteur phonographe »
Meyerhold 1874-1940 : la « biomécanique » et la fin de « l’acteur phonographe » « Le théâtre du 19ème siècle était un théâtre parlant, [...] un tel acteur était un phonographe qui tous les jours faisait tourner des disques différents : au jourd’hui un...
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Qui ? _ Jacques Lecoq 1921-1999 : Les leçons du Mouvement et le théâtre du geste
Jacques Lecoq 1921-1999 : Les leçons du Mouvement et le théâtre du geste Jacques Lecoq occupe une place singulière dans le paysage théâtral de l’après guerre. Il fonde en 1956 à Paris une Ecole Internationale de mime et de théâtre, où il explore et enseigne...
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Stendhal 1783-1842 : Le cri du cœur ne s’exprimant pas en vers, le drame moderne n’a pas à versifier
Stendhal 1783-1842 : Le cri du cœur ne s’exprimant pas en vers, le drame moderne n’a pas à versifier On nous dit : Le vers est le beau idéal de l’expression ; une pensée étant donnée, le vers est la manière la plus belle de la rendre, la manière dont...
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C Biet : Règlement et répartition du public réduisent l’influence des doctes et mondains la loi de 1759
Règlement et répartition du public réduisent l’influence des doctes et mondains la loi de 1759 « Dans les théâtres de l’âge classique, les spectateurs se répartissent en quatre groupes. Sur les côtés, les loges parterre (notre orchestre actuel), debout,...
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Honzl Jindrich 1894-1953 : La représentation est un univers de signes, 1971
Honzl Jindrich 1894-1953 : La représentation est un univers de signes, 1971 [Responsable du Théâtre National de Prague en ex-Tchécoslovaquie, metteur en scène et théoricien. Son article « La Mobilité du signe théâtral » paru dans Travail théâtral en 1971,...
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Pierre Nicole 1625-1695 : raisons de l’indignité de la comédie et du métier de comédien.
Pierre Nicole 1625-1695 : raisons de l’indignité de la comédie et du métier de comédien. [ Pierre Nicole est une des grandes figures du jansénisme modéré. Il apprend le grec au jeune Racine, collecte des matériaux pour Pascal lorsqu’il rédige ses Provinciales,...
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Jacques Lecoq 1921-1999 : Il faut se mettre à l’école des lois du Mouvement pour créer du sens dans le jeu et la composition dramatique.
Jacques Lecoq 1921-1999 : Il faut se mettre à l’école des lois du Mouvement pour créer du sens dans le jeu et la composition dramatique. Le mouvement avec un grand «M» La connaissance des lois du mouvement est indispensable à la création artistique, en...
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Antonin Artaud 1896-1948 : Les gestes créent une « architecture spirituelle » au-delà du verbal
Antonin Artaud 1896-1948 : Les gestes créent une « architecture spirituelle » au-delà du verbal « Les Balinais qui ont des gestes et une variété de mimiques pour toutes les circons tances de la vie, redonnent à la convention théâtrale son prix supérieur,...