Yoshi Oida : L’espace du désert agit et nous situe corps et âme entre ciel et terre. D evant nous s’étendait le Sahara, nous séparant de l’Afrique noire. Natasha Pany, la femme de Brook, me fit remarquer que ceux qui se rendent dans le désert en reviennent...

Meyerhold 1874-1940 : la « biomécanique » et la fin de « l’acteur phonographe » « Le théâtre du 19ème siècle était un théâtre parlant, [...] un tel acteur était un phonographe qui tous les jours faisait tourner des disques différents : au jourd’hui un...

Frédérick Lemaître : 1800-1876 : Prince du mélodrame il règne sur le Boulevard du Crime Sortant du Conservatoire il crée le personnage de Robert Macaire, dans l’Auberge des Adrets, sur le Boulevard du Crime, - c’est-à-dire du Mélodrame, - à l’Ambigu....

Jacques Lecoq 1921-1999 : Un comédien ne joue pas sous masque, il joue le masque. Le jeu du masque « Il agrandit le jeu du comédien et « essen tialise » le propos du personnage et de la situation. Il précise les gestes du corps et le ton de la voix. Il...

Jacques Lecoq 1921-1999 : Il faut se mettre à l’école des lois du Mouvement pour créer du sens dans le jeu et la composition dramatique. Le mouvement avec un grand «M» La connaissance des lois du mouvement est indispensable à la création artistique, en...

Jacques Lecoq 1921-1999 : L’acteur-mimeur et le re-jeu de la vie comme dépassement de l’imitation à l’identique. Le mime qu’est‑ce que c'est ? Si vous posez cette question autour de vous, il vous sera souvent répondu. « C'est quelqu'un qui ne parle pas...

Dario Fo, 1926- : L’apport du mime au jeu du comédien. Il ne s’agit pas de mimer le réel, mais de le manipuler. Analyse du mouvement et point fixe. Désarticuler et décomposer Attention, dans le mime, il est de bonne règle de “ mettre à nu ” les mouvements...

Jacques Lecoq 1921-1999 : Les leçons du Mouvement et le théâtre du geste Jacques Lecoq occupe une place singulière dans le paysage théâtral de l’après guerre. Il fonde en 1956 à Paris une Ecole Internationale de mime et de théâtre, où il explore et enseigne...

Edward Gordon Craig, 1872-1966 : S’il est ému l’acteur ne présente plus une « œuvre d’art, mais une série d’aveux involontaires », 1907 « Du fait même que le théâtre moderne se sert de la personne du comédien comme d’instrument de son art, tout ce qu’on...

Edward Gordon Craig 1872-1907 : ce que l’acteur peut apprendre de la marionnette, 1907 [ R efus d’un art qui serait imitation de la vie, donc du réalisme. Recherche de la suggestion, d’une expression qui schématise les décors, stylise les gestes, restreint...